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| Características | |
| Año de publicación | 2005 |
| Encuadernación | Rustica |
| Lengua Original, Traducciones realizadas | Castellano |
| Número de edición | 1ª |
| Número de impresión | 1ª |
| Número de páginas | 260 |
| Tamaño (alto x ancho) | 25,5*17,5 cm |
| ISBN | 84-96093-79-4 |
Los instrumentos de percusión y los de teclado han ocupado, en los tratados de orquestación tradicionales, un espacio siempre limitado. Esto ya no es posible en la actualidad, puesto que su importancia es tal que no se puede realizar una descripción abreviada sin dejar de lado cuestiones que juzgamos de primer orden. En el caso de la percusión es obvio, puesto que a partir del reducido grupo de instrumentos empleados en el clasicismo —timbales, platos y poco más—, su ampliación es hoy infinita, especialmente teniendo en cuenta que cualquier cuerpo capaz de realizar un sonido al ser golpeado es en sí mismo percusión. Aún así, esto nos obligada a sintetizar en los que creemos que son más empleados. De igual modo ocurre con los instrumentos de teclado, puesto que la permanente recuperación de instrumentos antiguos, así como su ampliación a partir de la electrónica, hacen que junto a la percusión sea la familia que posee en la actualidad mayor proyección y desarrollo. En el libro se abordan la mayor parte de los instrumentos tradicionales, además de otros que no aparecen habitualmente en los libros de orquestación —Ondas Martenot, Órgano eléctrico, etc.—, siempre con el objetivo de proporcionar una información imprescindible para conocer su técnica y procedimientos de realización musical, aunque la continua actualización y evolución de algunos de ellos no permite determinar de modo definitivo sus capacidades tímbricas y técnicas.
| Archivo | Tipo | Description |
 Critica Istr orqu |
Crítica | Crítica extraída de la revista www.opusmusica.com acerca de la obra. |
Manresa (Barcelona) - 1960 -
Empieza sus estudios de música a edad temprana, continuándolos en los Conservatorios de Manresa, Barcelona, Badalona y Liceo. Más tarde trabajaría interpretación pianística con Angel Soler. En su curriculum se encuentran también estudios pedagógicos para niños, jazz, etc. En la composición se inició de la mano de Miquel Roger y Albert Sardà, ampliándolos en Barcelona con Josep Soler. Más tarde estudiaría en Italia con Franco Donatoni (Accademia Chigiana), en Francia con Luigi Nono (Festival d'Avignon), y en la Eastman School of Music de la Universidad de Rochester (New York), con Samuel Adler. También a trabajado con los compositores Joan Guinjoan, Tomás Marco, Cristóbal Halffter, A. García Abril, J.R. Encinar y Ros Marbà.
Sus obras han sido premiadas en más de una cuarentena de ocasion (...) Leer más