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| Características | |
| Año de publicación | 2010 |
| Duración | 36 min |
| Encuadernación | Grapas |
| Instrumentación | Flauta, Oboe, Fagot, Clarinete y Trompa |
| Numero de paginas guion | 64 |
| Numero de paginas partes | 80 |
| Número de edición | 1ª |
| Número de impesión | 1ª |
| Tamaño (alto x ancho) | 29,7 x 21 cm |
| ISMN | 979-0-69215-249-1 |
En el cambio de siglo XIX al XX la música española vivía enmarañada en medio de dos trifulcas: la viabilidad de una ópera española y la posibilidad de hacer música de cámara en español. Hacia 1903 Chapí enriqueció la cuestión con su primer Cuarteto de cuerda en sol mayor al que seguirían otros tres. Todos moderadamente españolistas, suficientemente europeos y francamente gratos de oír. Los cuartetos de Chapí hacen de puente entre los de Arriaga, los de Conrado del Campo y los muchos de la modernidad. Como Chapí, en ausencia de Albéniz, se había convertido en la gran esperanza blanca de la vida musical madrileña en el tránsito del XIX al XX, asumió la responsabilidad de liderar las tentativas de los Bretón, Emilio Serrano, Manrique de Lara o Zurrón proponiendo cuatro muestras que ofrecen algunos de los mejores momentos del post-romanticismo camerístico hispano, sobre todo los que brindan el Segundo y el Tercer cuarteto, donde llegó a sus máximas cotas la inspiración. Conrado del Campo señalaba del Tercero que “en él aparece menos franca y dominante que en los anteriores la influencia popular, sin embargo, el cuarteto, personalísimo en todos sus procedimientos y melodías, es español, tan español como los anteriores”. La transcripción del Tercer cuarteto en Re M que presentamos hace uso de los instrumentos de viento para reflejar todo lo dicho anteriormente , aunque eso si, en algunos momentos se han modificado algunas partes ,siempre para mejora del resultado tímbrico.
| Archivo | Tipo | Description |
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